终于又决定写一些文字。其实，自己是很少写东西的。有价值的文字更是寥寥无几。看看自己的字，多是以抒发些无关紧要的小情怀为主。看的东西很多很杂，但真正自己能够消化的东西却很少。从最开始的小妮子、郭妮；到后来的明晓溪、饶雪漫、沧月；再到现在的安妮宝贝、杜拉斯、张小娴、三毛、卡夫卡、沈从文、柏杨……无论他们各自文字价值的多少，文字功底的深浅，都无一例外的见证和伴随了我的成长。

先不说他们的“文字”，就说它们所编织的一个个"故事",都是精彩的。自他们笔头所流淌出的故事，都曾经，直至现在仍使我心动。“文字”和“故事”之间的关系，就好比音符与乐谱。

人始终会在人生的道路上不断遗弃某些东西。某些你不再念念不忘，无法释怀的东西。就好比曾经某些人的字，你不会再去翻起，因为你不会再有欲望。即使曾一度那样爱不释手，可终究没有再流连。

但是，还是有些东西让我始终迷恋。我不但无法释怀更无法遗弃。那样强大的东西当然有很多很多，今天既然在聊文字，那就文字最大，那我无法遗弃的。一直以来，我都是极为喜欢中国的古典文学。

宋词，尤其令我倾慕。精美的宋词，不但读起来朗朗上口回味无穷，其文字意境也极为深远美妙。在三百余年的两宋文坛上，最为成功、最富于创造性、最蔚成风气的文学样式莫过于词了。词是继诗之后新兴的一种诗体，所以又叫诗余；又因它是配乐演唱的，所以又称之为曲子词。作为一种配乐歌唱的抒情诗体，词的兴起与音乐有着密切的关系。其产生可以追溯到隋唐时期的“新声”，其实也就是我们乐理课上老提到的燕乐。或者是更早的汉魏乐府，然后经过晚唐五代词人的努力，终于到宋代蔚成大观，达到鼎盛。

说到五代词人，不得不提的就是那位唐代亡国君主——李后主，李煜。我最为喜爱的词人。说到李煜，你也许会觉得陌生，但是，他的词，他那首脍炙人口的《虞美人》，你决不会陌生。 我不敢说它是不是最优秀的词人，但是，他的字、他的词，却是最能够令我为之折服倾倒的。

这位亡国君主，用他那无人能及的文字才华，倾倒了从古代到现在的无数人。不管是后来的李清照还是秦观，词风都深受其影响，说到婉约派，李煜是名下无虚的鼻祖。

李煜的词做的漂亮，可做君王却实在不是一把好手。对于痴迷文字游戏的李煜来说，贵为君王的最大好处，便是可以把艺术的讲究推向极致。

时过境迁。到头来，“四十年来家国，三千里地山河”终是落入雄才大略的宋太祖赵匡胤手中，当宋太祖的大军兵临城下将南唐小朝廷彻底荡平后，软弱温润、没有血腥的李后主只好“肉袒以降”，并屈辱地接受扔过来的“违命侯”。

终于，过惯天子生活，如今却沦为阶下囚的李煜，在自己四十一岁生日的那天，也许是太痛苦、太压抑、太绝望了，经历了大喜大悲的李煜，索性在这一天把自己的情绪痛快地表达出来。随后，便有了那首脍炙人口的《虞美人》， 就是这样一首要意境有意境，要水平有水平的旷世佳作，却是李后主的“绝命词”。

只因李煜在词中丝毫没有掩饰对于故国的怀念和留恋。他坦然了，平静了，也就没什么好畏惧的了。一贯温顺如绵羊的李煜竟敢以这样的方式蔑视宋廷！性格暴躁的赵光义勃然大怒，当晚便赐予“牵机药”，毒死了李煜。

所谓天妒英才？不管是李煜父子还是画家宋徽宗，其实本身都没有任何过错。只是这些人失在将个人专长凌驾于国事之上。以艺术家的轻佻和浪漫来治理国家。

要我说，若真有来生，不要再投胎去做什么帝王。你，太过温润儒雅，纵使你才华横溢，可也绝不是那些以版图和野心为食粮的枭雄的对手。你拿什么来跟人家斗呢？那些人要的是广袤的疆土和专制的强权。而你，无非就是想要一壶酒、一页纸、一点墨、一位佳人。可奈何你是一代君王，奈何你有一肚子取之不竭的文才。若有来生，你莫要再做帝王，那种“无言独上西楼”的悲凉；那种“往事已成空，还如一梦中”的悲忿，都不要再次体会了。你就去怡然自得地做你的风流才子吧，舞文弄墨，有佳人相伴，过浪迹天涯、“花月正春风”的日子去吧。

但是，若你从未有过“无言独上西楼”的遭遇；从未有过“往事已成空，还如一梦中”的变故。那么，你还是你吗？你还会感到“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”的惆怅吗？你还会写出那令人黯然不觉中已潸然泪下的一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”么？

人啊，都是说不来的……